色彩搭配：再創(chuàng)絲巾黃金年代，這是祺馨色彩顧問(wèn)的一個(gè)夢(mèng)想，絲巾與風(fēng)格和色彩的相關(guān)培訓(xùn)也深受廣大女性的歡迎。女人的萬(wàn)種風(fēng)情離不開(kāi)絲巾，如果只能選一件飾物使女人更有韻味的話，一定首薦絲巾。絲巾曾經(jīng)有過(guò)一個(gè)非常輝煌的黃金時(shí)代，對(duì)于年輕一代來(lái)說(shuō)，也只能從老照片中去回味了。

　　【20年代興起：女人的奢侈品】

　　現(xiàn)代時(shí)裝的興起讓絲巾逐漸成為日常著裝的搭配之選，20年代的Flapper女孩們開(kāi)始將“時(shí)髦”的概念引入上流社會(huì)之外的人群，飄逸長(zhǎng)絲巾正是此時(shí)至關(guān)重要的時(shí)髦要素，每一個(gè)時(shí)髦的女人都渴望擁有。然而因?yàn)樵靸r(jià)高昂，絲巾仍舊是讓大多數(shù)女人望而卻步的奢侈品。

　　以電影《It Girl》達(dá)到事業(yè)高峰的20年代影星Clara Bow，也正是“It Girl”的第一人。標(biāo)志性的Bob頭，無(wú)袖裙都是20年代的時(shí)髦典范，而薄紗絲巾造型讓Clara Bow在隱透之間愈加?jì)趁?。絲巾也正是當(dāng)時(shí)女性出席晚宴派對(duì)時(shí)，在性感與優(yōu)雅間轉(zhuǎn)換的最佳飾品選擇。

　　Greta Garbo同樣是在20年代紅極一時(shí)的影星，這張1926年的照片是她最經(jīng)典的造型之一，絲巾作為造型主旨更突出了她那種神秘的性感與憂郁。

　　美國(guó)舞蹈家Isadora Duncan 同樣是推動(dòng)20年代長(zhǎng)絲巾潮流的重要人物。時(shí)常以長(zhǎng)絲巾作為日常甚至舞蹈表演中的裝飾，使得長(zhǎng)絲巾成為她的標(biāo)志性裝束?；蛟S是對(duì)長(zhǎng)絲巾太過(guò)偏愛(ài)，1927年她因?yàn)樽约旱拈L(zhǎng)絲巾被卡在敞篷跑車中的事故而去世，轟動(dòng)一時(shí)。

　　【30-40年代發(fā)展：女人不可或缺的配飾】

　　到了30年代，人造纖維的出現(xiàn)改變了真絲絲巾作為奢侈品的局限，人人都可以買得起一條，絲巾真正成為潮流的重要組成。也正是基于這種潮流，如今聞名世界的愛(ài)馬仕(Hermès)真絲方巾也于1937年誕生。而到了40年代，女性因戰(zhàn)爭(zhēng)等原因更多地投入到社會(huì)工作中，用絲巾來(lái)裝飾和保護(hù)秀發(fā)，則有了時(shí)尚及實(shí)用的雙重需求，更使得絲巾成為每個(gè)女人都不可缺少的配飾。

　　30年代 Madeleine Vionnet帶動(dòng)了飄逸而充滿自然褶皺的斜裁禮服風(fēng)潮，而絲巾同樣是這種潮流中的重要組成。1933年VOGUE六月刊中George Hoyningen-Huene拍攝的一組 Vionnet “女神裙”大片，因絲巾的點(diǎn)綴而神韻盡顯。

　　凱瑟琳·赫本(Katherine Hepburn)1938年肖像照中，絲巾的形狀已經(jīng)開(kāi)始趨向方形的主流，與絲巾扣搭配也是當(dāng)時(shí)時(shí)髦又優(yōu)雅的配飾選擇，更可以演繹出多變的系法。

　　1942年九月的VOGUE封面，反應(yīng)了二戰(zhàn)期間女性著裝趨于中性實(shí)穿的趨勢(shì)，而絲巾成為這個(gè)時(shí)期女性維系自己柔媚一面的重要配飾。

　　1945年瑪麗蓮?夢(mèng)露(Marilyn Monroe)頭系紅色絲巾的海邊造型，反映了二戰(zhàn)后的絲巾潮流延續(xù)與趨向柔媚的變化。

　　【50-60年代風(fēng)靡：像ICON一樣優(yōu)雅】

　　“沒(méi)有絲巾的女人沒(méi)有未來(lái)?！?，伊麗莎白?泰勒(Elizabeth Taylor)這樣形容絲巾對(duì)女人的重要性，那個(gè)時(shí)代女性對(duì)絲巾的熱愛(ài)可見(jiàn)一斑。隨著二戰(zhàn)后New Look時(shí)代的來(lái)臨，優(yōu)雅再度成為時(shí)尚的關(guān)鍵詞。而絲巾所賦予的優(yōu)雅情懷，一直風(fēng)靡了整個(gè)50及60年代。一條絲巾點(diǎn)綴的造型甚至可以流存為經(jīng)典，至今仍讓人們效仿。似乎只要多系上一條絲巾，你也可以像ICON一樣散發(fā)雅致魅力。

　　1953 年的電影《羅馬假日》(Roman Holiday)中，奧黛麗?赫本系上的一條俏皮絲巾，為這身簡(jiǎn)約裝束成就經(jīng)典增添了惟妙一筆。

　　伊麗莎白?泰勒1950年的肖像照中，就已經(jīng)出現(xiàn)了將絲巾扎入腰帶這種如今仍舊被很多時(shí)裝行家沿襲的時(shí)髦造型方法。

　　到了60年代，絲巾包頭加墨鏡的搭配組合紅極一時(shí)，這種潮流也正反映在了奧黛麗?赫本1963年的電影《謎中謎》(Charade)中。

　　真正讓絲巾包頭加墨鏡的造型開(kāi)始流行的，其實(shí)正是格蕾絲?凱利?；蛟S遮擋海風(fēng)和陽(yáng)光的絲巾加墨鏡，正適合這位王妃身處摩納哥時(shí)溫潤(rùn)的地中海氣候，這幾乎成為她五六十年代最具標(biāo)志性的搭配要素。

　　當(dāng)然格蕾絲?凱利對(duì)于絲巾的偏愛(ài)并不局限于一種系法，這張她50年代早期的肖像就是用絲巾為簡(jiǎn)約白衫點(diǎn)睛的完美典范。

　　意大利性感女神索非婭?羅蘭60年代的肖像中，用簡(jiǎn)單的黑上裝搭配自然圍系的絲巾，艷麗紅唇與絲巾的綠色形成對(duì)比呼應(yīng)，沒(méi)有大面積裸露的她卻仍舊魅惑十足。

　　1962年，肯尼迪夫婦于海濱度假時(shí)，杰奎琳?肯尼迪以海軍藍(lán)套裝搭配絲巾和墨鏡的造型出鏡。這也是她除了標(biāo)志性藥盒帽(Pillbox hat)外，極具代表性的頭飾搭配。

　　【70-80年代巔峰：自由定義的配飾】

　　女人們對(duì)絲巾的癡迷延續(xù)到70年代臻至巔峰。自由組合、飄逸靈動(dòng)、隨個(gè)性而變化，這些不僅是絲巾?yè)碛械奶刭|(zhì)，也是整個(gè)70年代的時(shí)尚定義。除了千變?nèi)f化的絲巾花色，充滿自由想象的圍法也應(yīng)運(yùn)而生，不再拘泥于定式，當(dāng)然其中以將絲巾作為包頭頭飾最為盛行。時(shí)至80年代，絲巾仍是套裝的絕佳伴侶，盡管隨后逐步淡出日新月異的趨勢(shì)舞臺(tái)，卻仍是令人無(wú)法忽略的配飾元素。

　　即便不再是“肯尼迪夫人”的歲月里，作為“Jackie O”的她仍舊是備受關(guān)注的時(shí)尚ICON，她對(duì)絲巾的熱愛(ài)可謂延續(xù)一生。1971年的這張照片中，她改變了自己偏愛(ài)的絲巾系法，也是70年代不同于五六十年代的絲巾潮流系法。

　　英國(guó)歌手Marianne Faithfull是70年代的代表人物，不僅因60年代末與滾石樂(lè)隊(duì)主唱Mick Jagger的四年戀情而家喻戶曉，她本人也是極具著裝風(fēng)格的時(shí)尚偶像。照片中她所披的、有著律動(dòng)的流蘇和充滿民族風(fēng)情的印花絲巾，同樣是70年代風(fēng)格的代表元素。

　　美國(guó)演員Valerie Harper因于70年代出演電視劇《The Mary Tyler Moore Show》而聞名，而劇中她標(biāo)志性的絲巾包頭造型，正是70年代最為標(biāo)志性的絲巾系法。

　　VOGUE 1970年五月刊大片中，Marisa Berenson頸系飄逸的綠色長(zhǎng)絲巾，與粉紅裙裝撞色對(duì)比?？此粕倭诵└拍钪?0年代的奔放狂野，然而這種大膽鮮明的撞色搭配其實(shí)同樣是70年代的潮流突破。

　　女人。絲巾。這真是無(wú)比完美的組合?？赡愣萌绾卫媒z巾嗎?別以為只是選了一條漂亮的絲巾就完事了，絲巾的搭配和女人的穿衣風(fēng)格及用色規(guī)律密切相關(guān)，還有多到數(shù)不清的絲巾系法，絲巾是女人一生的必修課，沒(méi)有一個(gè)女人不愛(ài)絲巾，沒(méi)有一個(gè)漂亮的女人不利用絲巾讓自己看起來(lái)更完美。